聚焦运河子民，讲述运河故事，来看新闻女生联合江苏邗建集团、扬州市收藏协会推出的融媒系列报道《好运常在》。扬州依水而建、缘水而兴、因水而美，而受运河水滋养的非遗传人，也在用自己的双手，记录着母亲河的变迁，表达着对母亲河的感恩与热爱。今天，让我们走近“85后”扬州剪纸非遗传承人王蔚，听一听她和大运河的故事。

　　我们现在看到的这个长卷 其实是百米长卷的一个初稿，一开始简单地完成了一个50厘米宽的，最后定稿的时，其实做的是一个1米宽的，100米长的。那个100米长的整个长卷，现在被收藏在大运河博物馆里面。

　　2019年，常州金坛刻纸国家级非遗传人杨兆群发起大运河百米长卷创作项目，汇聚了大运河沿线位剪纸艺术家共同参与创作，融合南北剪纸技法，将运河流域的壮丽景观、历史风貌、人文特色凝练于百米长卷之中。扬州剪纸非遗传人王蔚，是受邀的主创之一。

　　我们说到运河，说到河流，最经典的就是《清明上河图》，那么复刻了很多遍了，我们现在就是要用现代人的思维和想法，去创作一幅经典的运河、大运河、盛世大运河的场景。

　　王蔚说，受邀共创大运河百米长卷时，自己刚接触剪纸五年，在扬州剪纸圈还是个新人，但她有着新人的“新技术”。

　　虽然土生土长，但其实之前并不是对剪纸特别了解，我也是认为剪纸嘛，就是红颜色的纸剪一剪，没想到等我当时进了剪纸博物馆以后，准备去笔试面试的时候发现，哎呀，墙上的这些作品，是剪刀剪出来的，跟我想的完全不一样，是白颜色的，剪得特别美丽，那个时候我就很冲动，很想要去了解一下怎么样剪出这么美丽的作品。

　　出于对剪纸艺术的热爱、对家乡的眷念，学设计专业的王蔚放弃了商业插画师丰厚的待遇，选择到扬州中国剪纸博物馆做一名学徒。

　　在剪纸馆里面，我就是跟师父学，主要是给剪纸馆做很多的文创产品，设计图案什么的。

　　虽然还是学徒阶段，但有一身设计专业知识的王蔚，很快就成了师父们的得力帮手。

　　在我之前，可能师父们他们的设计方式，还是很传统的老方式，比方说一只鸟，我要把它放在花上面，那么剪好了以后，发现这个鸟大了一点，我要小一点，那么我们现在用电脑的话，就是直接ps把它p小一点，然后把稿子打出来就，那么师父他们，原来就是重新画一遍，从头到尾再画一遍再剪一遍，然后再看一下，那么我给他们大大减少了缩短了设计的时间。

　　专业的审美，先进的创作手法，让王蔚深得杨兆群的信任。《大运河》百米长卷中的“重头戏”扬州段，就由王蔚主要负责。

　　运河题材的我之前也做过很多了，就是每一个运河景点，我做一个圆形的扬州花样的形状，然后去做一些运河的经典的创作，我也有经验啊，应该没问题，但是在真正创作的过程中就发现了，第一，你要把它做成一个长卷，它的设计的视角，就和我原来的设计方式是不一样的。

　　遇到难题时，王蔚就会请教自己的师父——扬州剪纸“泰斗”张秀芳，每每交流完，总能找到灵感。

　　然后我在创作这个作品的时候，也去请教了张秀芳老师的，立足于把扬州剪纸的精细柔美，还有扬州的花卉的题材，全部都把它融入到作品里面，尽量把扬州剪纸的特点保留下来，让人一看到这一段，就能感受到这是扬州剪纸的特点，这个扬州特色，所以，骑鹤下扬州嘛，就有仙鹤，专门设计了几个仙鹤贯穿在画中，然后上下飞舞，从画面的左侧一直到画面的右侧，一直穿越过去。

　　为了做到让每一个细节都值得推敲，王蔚查阅了大量史料，把大运河沿线处重要遗产点进行了系统寻访和考察，精益求精。

　　我对运河的文化，还有本地在清代时候的，一些地方文化呀，非遗项目呀，甚至于自己自身剪纸领域，都感觉到太粗浅了，所以就要下工夫去学习、去背书、去准备各种资料，去了解当时清代的时候百姓的穿着，他们的劳动的方式，他们的肢体语言、形态。

　　经过多次推翻、重组，运河扬州段的画面碎片已在王蔚脑中有了雏形，可要把这些碎片系统化整合，再通过构图表达成完整的作品时，新的难题又来了。当时王蔚刚生产完不久，孩子尚小，隔两个小时就闹着要妈妈。无奈之下，王蔚只能选择夜间“作战”。

　　因为我一开始比如说，每天趁小朋友睡着了，我就开始去设计的话，发现隔两个小时，我的设计思路全部都要被打乱，然后就要重新开始，在这个几天发现不行，这样的状态不行之后，我就开始调整，调整到夜里面的十一点到凌晨的四点钟，是我整体的创作时间段，那么在那个时间段里面，我就熬夜不睡觉，就开始完整地去把这个作品画出来，不过我觉得很值得，所以家里面也比较支持，所以也感谢他们在不断帮忙，我才能有这个时间和精力把这个事情做出来。

　　经过一年多的努力，王蔚终于完成了《大运河》百米长卷扬州段的初稿。7米的画面上，从镇江的金山、焦山，到扬州的瓜洲、高旻寺，再到宝应的刘堡减水闸、高邮的盂城驿站，十多处运河景点和数十组沿岸风物，疏密排布，错落有致。

　　当时作品出来以后，我也拿出来展览过，扬州的本地人就提出来意见，他说你看这个流域里面其实是一个小河段，这个地方还有小渔船，你这个时候在这个小河段里，居然有一个大货船，这个是不合理的事情，而且还有帆船，这个是要在大江里面，有的帆船从远处来的，怎么能在一起呢？所以我当时听了以后我也会想：不好了，这个船和船之间也是有区别的，不是说从构图上你把它放在这儿好看就行了，所以呢，在后期的创作中我也进行了一些修改。

　　南方剪纸细腻致巧，构思精妙；北方剪纸粗犷雄浑，大气磅礴。待各地的剪纸艺人将作品分段完成后，杨兆群再进行统筹调度，对《大运河》百米长卷做最后的修改。

　　扬州的这个精细，越到北方越粗犷，这个过程中不可能突然一下子就改变，我们要慢慢过渡，怎么样去过渡，比如说用一些其他的草木啊，去把这段过渡掉或者是一些河流的走势，船只，比如说一些船，它不可能说只在北方游走，它真的是要通过大运河，游经到扬州来的，所以要把他们那边的船只截取一些，流经到扬州的流域来。

　　2020年8月，经过20多位剪刻纸艺人的精心制作，总长101.2米、宽1.16米的运河长卷全面完工，相继荣获第十五届中国民间文艺山花奖·优秀民间工艺美术作品入围奖、第二届百鹤杯工艺美术设计创新大赛百鹤奖，并被收入世界吉尼斯纪录。王蔚说，运河之水生生不息，就像非遗文化代代相传。

　　我不仅在这个领域里面学到了剪纸的技术，我通过这个领域了解了好多的大师，不仅是剪纸的大师，还有其他的非遗大师，他们那一代人的精神境界，特别的让我感动，你只有去真正地去和这些剪纸艺人们在一起的时候，你才能感受到他们最纯粹的热爱，然后和最极致的坚持，真的是用自己的生命，燃烧自己的生命，直到最后一刻都在坚持做这个事情，我觉得这个是我最大的收获。